The “Gunn-iverse Era” of DC Studios got off to a strong start last year with Superman, an adventure film filled with heart and memorable characters and even a lesson or two. Supergirl, the follow-up, is cut from the same cloth – lots of heart, a strong script, Krypto – and if it doesn’t land quite as hard, it’s still a very fun movie. Milly Alcock’s star turn as Kara puts her in the running for Best Female Superhero On Film Ever. Not that there is a lot of competition, but I’ll get back to that.
La era “Gunn-iverse” de DC Studios arrancó con fuerza el año pasado con Superman, una película de aventuras llena de corazón y personajes memorables, y hasta una lección o dos. Supergirl, la continuación, está cortada del mismo paño: mucho corazón, un guion sólido, Krypto, y si no llega tan fuerte, sigue siendo una película muy divertida. La actuación estelar de Milly Alcock como Kara la coloca en la pelea por la Mejor Superheroína Femenina en Cine de Todos los Tiempos. No es que haya mucha competencia, pero ya volveré a eso.
As we saw at the end of Superman, Kara is still dealing with the trauma of losing her entire family and planet. Unlike Kal-El, who never knew his home, Kara grew up in the refugee city of Argo, speaking Kryptonian and knowing her parents. The loss hits her hard and sends her to “red sun” planets where she can drink away the nights and sleep away the days.
Como vimos al final de Superman, Kara sigue lidiando con el trauma de perder a toda su familia y su planeta. A diferencia de Kal-El, que nunca conoció su hogar, Kara creció en la ciudad de refugiados de Argo, hablando kryptoniano y conociendo a sus padres. La pérdida la golpea fuerte y la lleva a planetas de “sol rojo” donde puede beberse las noches y dormir las días.
Along comes Ruthye Marye Kroll (newcomer Eve Ridley), a young girl whose family has been killed by Krem of the Yellow Hills (Matthias Schoenaerts). Ruthye comes into a bar where Kara is on a birthday bender and announces, Inigo Montoya-style that she’s looking for someone to help her kill Krem and achieve vengeance for her family. Kara declines, but does retrieve Ruthye’s heirloom sword in a barroom brawl that sets up her reckless nature with a nice set piece.
Entra Ruthye Marye Kroll (nueva en la pantalla Eve Ridley), una joven cuya familia ha sido asesinada por Krem de las Colinas Amarillas (Matthias Schoenaerts). Ruthye entra a un bar donde Kara está celebrando su cumpleaños y, al estilo Inigo Montoya, anuncia que busca a alguien que la ayude a matar a Krem y lograr venganza por su familia. Kara se niega, pero recupera la espada heredada de Ruthye en una pelea en el bar que marca su naturaleza temeraria con una excelente escena.
It turns out Krem is still on the planet, and he shows up at Kara’s spaceship and shoots Krypto with a slow-acting poison dart. Kara needs the antidote and Ruthye needs vengeance: off they go, red suns, yellow suns, green suns, Lobo and flashbacks along the way.
Resulta que Krem sigue en el planeta y aparece en la nave de Kara, disparando a Krypto con un dardo venenoso de acción lenta. Kara necesita el antídoto y Ruthye necesita venganza: se van, soles rojos, soles amarillos, soles verdes, Lobo y saltos atrás en el tiempo a lo largo del camino.
This plot will be familiar to anyone who read Supergirl: Woman of Tomorrow by Tom King and Bilquis Evely – the film is a literal adaptation of the comic and that’s usually a very good thing! There is one major addition, Lobo, played by Jason Momoa, which is, on paper, also a good thing.
Esta historia les resultará familiar a quienes leyeron Supergirl: Woman of Tomorrow de Tom King y Bilquis Evely — la película es una adaptación literal del cómic y eso suele ser algo muy bueno. Hay una adición importante, Lobo, interpretado por Jason Momoa, que, en papel, también es algo bueno.
The best thing about Supergirl is that it takes its time to set up the plot. It’s a staple of James Gunn films that every character, no matter how small, has a motivation, and this keeps his movies grounded even when they fly off into one wild galaxy after another. Gunn only produced the film – Craig Gillespie directed and Ana Nogueira wrote the fine script – but his fingerprints are all over it.
Lo mejor de Supergirl es que se toma su tiempo para plantear la trama. Es un sello de las películas de James Gunn que cada personaje, por pequeño que parezca, tenga una motivación, y esto mantiene sus cintas con los pies en la tierra incluso cuando se lanzan a una galaxia salvaje tras otra. Gunn solo produjo la película — Craig Gillespie dirigió y Ana Nogueira escribió el excelente guion —, pero sus huellas están por todas partes.
Kara y Ruthye están haciendo John Wick y True Grit, respectivamente, solo ambientadas en el universo de Guardianes de la Galaxia (con fidelidad al cómic). En el camino también hacen referencias a Mad Max: Fury Road, y a cada otra película en la que un mercenario duro, que muerde puros, tiene que ayudar a una joven a obtener venganza. Solo que, en este caso, el duro es Supergirl y el fumador de puros es un personaje de apoyo.
Kara y Ruthye están haciendo un dúo al estilo John Wick y True Grit, respectivamente, pero ambientadas en el universo de Guardianes de la Galaxia (fiel al cómic). En el camino, también se hacen referencias a Mad Max: Fury Road y a todas las demás películas donde un mercenario duro, que fuma puros, debe ayudar a una joven a obtener venganza. En este caso, solo que el duro es Supergirl y el que fuma puros es un personaje de apoyo.
All these references and callbacks weren’t a distraction for me, anyway. The Matrix was based on a dozen movies but remixed them in a new and refreshing way. Supergirl isn’t as good as The Matrix, of course, but the plot makes sense, doesn’t escalate into silliness, and gives us a lot of reasons to want to root for Kara. And for once it gives us a superhero movie with a woman at the center who isn’t an idea of perfection, but has all the quirks and flaws that the guys get to have.
Todas estas referencias y guiños no me distrajeron, de todos modos. The Matrix se basó en una docena de películas, pero las remixó en una forma nueva y refrescante. Supergirl no es tan buena como The Matrix, por supuesto, pero la trama tiene sentido, no se eleva a la tontería y nos da muchas razones para querer apoyar a Kara. Y, por primera vez, nos entrega una película de superhéroes con una mujer en el centro que no es una idea de perfección, sino que tiene todas las peculiaridades y fallas que suelen tener los chicos.
Milly Alcock is great. She pulls off Kara’s mix of self-destructive grieving and casual super strength perfectly, all disheveled blond hair and knowing smile. She makes Kara’s retreat away from power to a planet where she can feel things not only plausible but necessary. Supergirl is BRAT. But her gradual attachment to Ruthye and eventual heroic resurrection are earned, too. Nothing in Supergirl is too surprising, but it’s all satisfying when it happens.
Milly Alcock es excelente. Domina a la perfección la mezcla de duelo autodestructivo y fuerza sobrehumana casual de Kara, con ese cabello rubio despeinado y una sonrisa cómplice. Hace que la retirada de Kara del poder hacia un planeta donde puede sentir las cosas sea no solo plausible, sino necesaria. Supergirl es una mocosa. Pero su apego gradual a Ruthye y su eventual resurrección heroica también se ganan. Nada en Supergirl resulta demasiado sorprendente, pero todo es satisfactorio cuando sucede.
Perhaps most satisfying is Kara’s relationship to Superman, seen mostly in flashbacks. A scene where Superman greets the newly arrived on Earth Kara sets up not just her dissociation but Superman’s own heroic motivations – it’s a powerful contrast that makes both characters stronger.
Quizá lo más satisfactorio es la relación de Kara con Superman, vista mayormente en flashbacks. Una escena en la que Superman saluda a Kara al llegar a la Tierra establece no solo su desconexión sino las propias motivaciones heroicas de Superman; es un contraste poderoso que fortalece a ambos personajes.
Risley’s Ruthye powerfully reminded me of Lyanna Mormont, but she pulls off the mix of resolve and vulnerability just fine. Krem is plussed up from the comics with a lot of metal facial embellishments, and his entire crew does seem to be an offshoot of the Ravagers from GotG, but, hey it worked once why not again. Schoenaerts avoids scenery chewing to present an antagonist who is scary but all too plausible.
La Ruthye interpretada por Ridley me recordó fuertemente a Lyanna Mormont, pero maneja con destreza la mezcla de resolución y vulnerabilidad. Krem está potenciado respecto al cómic con muchos adornos faciales de metal, y todo su equipo parece ser una ramificación de los Ravagers de GotG, pero, bueno, funcionó una vez, ¿por qué no otra? Schoenaerts evita exagerar la puesta en escena para presentar a un antagonista que da miedo, pero resulta muy plausible.
Where Supergirl falls down is that it’s simply not as visually strong as some of its inspirations. Director Gillespie is best known for terrestrial dramas – I,Tonya and Cruella – and everything that happens is shot in a workmanlike style that tends to favor the humor and character, but flattens out some of the wonder.
Lo que falla en Supergirl es que visualmente no es tan impresionante como algunas de sus inspiraciones. El director Gillespie es más conocido por dramas terrestres —I, Tonya y Cruella— y todo lo que sucede se filma en un estilo de oficio que tiende a favorecer el humor y los personajes, pero aplana un poco la maravilla.
I am sad to say that I think Lobo also falls flat a bit, even though he gets the Strider intro as a mysterious figure across the bar. The Momoa casting is awesome, but the character here works best as a Jack Sparrow like interloper, roaring in and out of the story on his interstellar motorcycle. It’s partly a logistical problem: Lobo is introduced as a god with amazing powers, but to have him show up and rescue Kara and Ruthye every time would undercut the whole premise. But instead of making a dramatic entrance every time, he just kind of put-puts in and out of the action. Maybe I was too excited about this casting for it to live up to my expectations.
Me da pena decirlo, pero creo que Lobo también queda un poco plano, aunque tenga la entrada de Strider como una figura misteriosa a lo largo de la barra. El casting de Momoa es increíble, pero el personaje aquí funciona mejor como un intruso tipo Jack Sparrow, entrando y saliendo de la historia en su motocicleta interestelar. Es en parte un problema logístico: Lobo se presenta como un dios con poderes asombrosos, pero si apareciera y rescatara a Kara y Ruthye cada vez, minaría toda la premisa. Pero en lugar de hacer una entrada dramática cada vez, simplemente aparece y desaparece de la acción. Tal vez estaba demasiado emocionado con este casting para que cumpliera mis expectativas.
I hate to make comparisons, but Gillespie just doesn’t have the visual flair to make Lobo as electrifying as he could be. In Superman, every time Guy Gardner came on screen I was catapulted into a happy place of total joy and satisfaction; Mr. Terrific stole the whole movie with a few lines. Not everyone is as good at making characters memorable in one shot as James Gunn, and Supergirl reminds you of that all the time.
Odio hacer comparaciones, pero Gillespie simplemente no tiene ese toque visual para hacer a Lobo tan electrizante como podría ser. En Superman, cada vez que aparecía Guy Gardner en pantalla me catapultaba a un lugar de total alegría y satisfacción; Mr. Terriffic robó toda la película con unas cuantas líneas. No todos son tan buenos como James Gunn para hacer memorables a los personajes en una sola toma, y Supergirl te recuerda eso todo el tiempo.
As long as I’m making comparisons, whether it’s DC Films or DC Studios, they have done right by their female characters in a way the MCU can’t even touch. Wonder Woman solved the “problem” of showing a heroic, powerful woman by making her a heroic, powerful woman who does things. Birds of Prey was a pre-Pandemic theatrical flop but has grown in reputation on cable with Margot Robbie as a Harley Quinn who is also flawed and erratic but with her own agency. I’m on record with my adoration of THE Suicide Squad and Harley and Ratcatcher are the heart of the movie. No sexy lamps there.
Mientras hago comparaciones, ya sea entre DC Films o DC Studios, han tratado bien a sus personajes femeninos de una forma que el MCU ni siquiera puede alcanzar. Wonder Woman resolvió el “problema” de mostrar a una mujer heroica y poderosa haciéndolo: una mujer heroica y poderosa que hace cosas. Birds of Prey fue un fracaso teatral pre-pandemia, pero ha ganado reputación en la televisión por cable con Margot Robbie como Harley Quinn, quien también es imperfecta e impulsiva pero con su propia agencia. Soy conocido por mi adoración a THE Suicide Squad y Harley y Ratcatcher son el corazón de la película. No hay clichés sexys ahí.
By contrast, the MCU has just never known what to do with the ladies, aside from Black Widow and kind of Gamora and Yelena. Whenever Kevin Feige talks about making female-led films you can see his heart isn’t in it. Captain Marvel and The Marvels both suffered from a seeming uneasiness with making a movie about female superheroes that resulted in the kind of over-earnest “hey look every one, strong female characters!” presentation that never feels genuine. In addition, the ever-spreading cosmic threats they faced resulted in universe saving fatigue.
En contraste, el MCU nunca ha sabido qué hacer con las mujeres, aparte de Black Widow y algo de Gamora y Yelena. Cada vez que Kevin Feige habla de hacer películas encabezadas por mujeres se nota que su corazón no está en ello. Captain Marvel y The Marvels padecieron de una extraña incomodidad al hacer una película sobre superheroínas, lo que resultó en ese tono excesivamente solemne de “mira, todos, ¡personajes femeninos fuertes!” que nunca se siente auténtico. Además, las amenazas cósmicas que enfrentaban llevaron a un cansancio de salvar universos.
- It is notable that the “lobby screen” or whatever you called it, included a QR code for free comics! I’ll take a look at Supergirl’s very interesting marketing efforts in a separate post.
- Entre los planetas visitados están Bilquis y Holzher, nombrados en honor a la artista y editora de Supergirl, Brittany Holzher. El tercer planeta se llama Barenton, así que haz de ello lo que quieras.
- The “Special Thanks” comics credits at the end include:
Es notable que la “pantalla de lobby” o como la llamaste, incluyera un código QR para cómics gratis. Le echaré un vistazo a las estrategias de marketing muy interesantes de Supergirl en una entrada aparte.
Entre los planetas visitados están Bilquis y Holzher, nombrados en honor a la artista y editora de Supergirl, Brittany Holzher. El tercer planeta se llama Barenton, así que saca de ello lo que quieras.
Los créditos de “Especial Gracias” al final incluyen:
Con la más profunda gratitud
TOM KING y BILQUIS EVELY
Special Thanks
OTTO BINDER y AL PLASTINO
SIMON BISLEY
KEITH GIFFEN
ALAN GRANT
PAUL LEVITZ
STEVE ORLANDO
JAMES SHERMAN
ROGER SLIFER
CURT SWAN
Por acuerdo especial con la FAMILIA JERRY SIEGEL
- It is notable that the “lobby screen” or whatever you called it, included a QR code for free comics! I’ll take a look at Supergirl’s very interesting marketing efforts in a separate post.
- Argo City is portrayed as a domed city floating through space. I was relieved to find that it was not in a bottle, because that is Kandor, another retrieved Kryptonian city. I have to admit the whole “city in a bottle!!!” concept is one of those things that always made me feel a little queasy about the whole idea of DC continuity. We’ve come a long, long way from Mort Weisinger.
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